不管别人怎么看，我总是在追求：启动扳手能快则不慢、渴望能做到“闪电”；动扳幅度能做到又小又准，当然是能感觉到弦轴已转动的那种；要高度而要不了准度的“初调”除外；停转扳手准备“定音”的同时，朝一个方向用力转动弦轴，停止后反方向的扳回来，转动的角度视轴的松紧及外部感觉到那弹性的大小而定，配合另一只手用极强力度的重击键，此时扳手擎住或继续给力，视弦轴上拉时感觉到的松紧、及回放至高于标准点的多少‘几拍’而定；并拢的三四指与掌腕关节近乎呈直角、甩起小臂一尺左右高直立砸向琴键，争取初调后每个音的标准都停到稍高于标准高度；细调时每个音的标准音，尤其是中高音区以上，通过八度校正的标准音能“砸”下来的绝不去把它通过扳手的转动调下来，另外同度另两根弦，就用的小幅度的、结合小力度的、“点”到为止，这样“砸死”标准音了一根弦，即便同度调完、整台琴过后有又听起来音‘喵’的，回头‘补同度’时也就可以做到心中有数的判断与处理了。在调律完整台钢琴回去检查的时候，发现极个别的声音不统一，我都会通过再次用力敲击琴键的方式解决，如果用力敲击的情况下使这种不统一更加明显的，就需要重新通过八度确定标准音的音高，再校正其他另外几根弦。

      稳定琴弦的方法还可以通过调律师的姿势和手法进行改变，一般的调律师用左手调中高音区，用右手调低音区，调中高音区的时候扳手的角度在9点至12点的方位，调低音区的时候扳手在12点至3点方位。但我认为整体的调琴姿势及方位应该站立扳手的位置在11点到1点之间最好，这样无论用那只手从什么角度，调高或调低都不会对琴弦所固定的弦轴造成很大影响。

      从调琴的手法方面，钢琴的稳定性取决于调律师的拉幅。如果是经常进行调律的钢琴，拉幅要小；反之调律时间间隔过长的钢琴拉幅稍大。

      从调琴扳手移动速度来说，我认为扳手移动的次数越少越好，但这就需要调律师的手感，并且越快越好。我总是这样想：为达到‘准’前提下的‘稳’，主要就是围绕怎么让那一段儿有效弦长与N段儿无效弦长所受其张力迅速平衡掉的问题，就是弦枕、拨钉、压弦条、枕上弦下衬垫条、压弦钮、码钉给弦张力串动带来的阻力，这些阻力因素带给最上方无效弦长段儿怎样 “无功”的变形拉伸，或者拉伸到什么程度下段儿有效弦长的张力变化才能被我们发现，有效弦长与弦枕上方那一段儿的无效弦长比例相差悬殊的中低音区、还是相对接近的极高音区所体现出同度内三根弦各自上段儿无效弦长就显得相差很大，不同情况下其弦张力串动的不同特点等，次要考虑音板弦码在弦张力之压力的作用下拱度的变化问题。搞清楚了这些，为的是找到应对且克服不利因素的方式与方法。