时间到了十八世纪中叶，巴赫的学生基恩伯格(Johann Phil-ippe Kimberger)对其老师“平均律钢琴曲集”中曲目所用音律进行了一番考证，

　　提出一种调律法，叫适当律调律法(well temperedtuning) 11。

　　这种调律法因是基恩伯格提出，又称“基恩伯格调律法(Kimberger Tuning)。

　　他先后提出三种调律法，第一种调律法是1766年提出，那时巴赫已逝世16年了;他的第三种调律法提出时(1779年)，巴赫已逝世29年，钢琴诞生70年了。

　　当今，人们了解稍微多一点，是他的第三种调律法，即“基恩伯格调律第三法”。

　　通过对“基恩伯格调律第三法”的研究分析认为，它是“中庸全音律”和“纯律”的混合体，也是对“中庸全音律调律法”的改良。

　　“基恩伯格调律第三法”所产生的音律，四度和五度已经没有了“狼音”，多数为自然律音程;多数大三度音程虽比“纯律”大三度略大一点，但听觉上完全能够接受。

　　同时，“基恩伯格调律第三法”产生的音律特点，具有“威克麦斯特律”许多共同之处;反而与“中庸全音律”稍有不同。因此，这两种律往往被古今学者混淆。

　　1800年，一位叫托马斯·尤格(Thomas Young)的人，提出“六分之一最少污参差中庸全音平均律”。

　　此律，由六个缩短“六分之一最大音差”的五度音程和六个自然律五度音程构成。

　　“尤格律”在键盘乐器上应用，“三六度”和“四五度”音程更趋于均等，在听觉上的感觉更趋于协和。

　　由于“尤格律”已与“十二平均律”已经十分接近，其调律的方法为后来的平均律调律法的形成起决定作用，因此它的调律法被称为“古典调律法”通往平均律调律法的桥梁。

　　时隔42年，即1842年，平均律就应用在了钢琴身上。

　　这时，钢琴已诞生135年，正值肖邦、李斯特等钢琴大师的年代。