乐器知识
钢琴维护音板--调律技术
钢琴维护音板篇之一(板共振乐器的厚度分布)

板共振乐器是很多的,如提琴类拉弦乐器、琵琶等弹拨乐器都是。板共振乐器的音质优劣不仅与木材的结构及物理、机械、声学性能有关,更与板的厚度分布有关。譬如说制作提琴所用的木材及共鸣箱的形状和大小基本相同,而琴与琴之间音质的差别是相当大的,这主要是由板的厚度不同造成的。因此,研究板厚度分布是板共振乐器的一个重要课题。

板振动是个很复杂的问题,特别是乐器的共振板形状和厚度都不规则,它的振动情况更为复杂。我们这里仅作一些简单的讨论,由此找出板厚度的合理分布。在琴板上按纵纹或横纹方向画一条条的直线,把琴板理解为由一条条纵纹或横纹木片所组成。这样就可从分析木片振动着手来分析琴板振动。

   
大量的木片试验说明,木片中间薄两端厚发音特点是柔而软,木片中间厚两端薄发音特点是硬而实。如果把木片两端固定,则前者发音频率高,后者发音频率低。根纹木片比纵纹木片发音频率低,且不易发音。在策动力一定时,板振动的振幅大小决定于板的厚薄:板越薄,振幅越大;板越厚,振幅越小。面板上画的直线所代表的木片,如果中间厚两端薄,则中间振动弱,两端振动强;如果中间薄两端厚,则中间振动强,两端振动弱。整个琴板的振动是纵向和横向木片之和。显然,如果琴板中间部分厚、四周薄,琴的发音会偏硬、实;如果琴极中间部分薄、四周厚,琴的发音则偏软、空。

   
一件好的乐器音色是很丰富的。如提琴,需高音亮,低音厚,音量大,音质纯,声音实,音色圆润优美,演奏省力,发音灵敏等。要获得如此琴声,琴板制作的厚度分布不能是简单形式。无论是中间厚、四周薄,还是中间薄、四周厚的形式。都有不足之处,不能获得满意的效果。板共振乐器的板振动是受迫振动。当马脚位置的板接受到马子传递的振动后,振动波便向四周传播到琴板边缘;由于边缘都固定,波又反射回来。反射波与从马脚位置传播的波产生干涉,从而影响发音。波反射的强度与板的厚度及纵纹或横纹有关,四用薄的板波反射强,四周厚的板波反射弱。木材纵纹与横纹的传声速度不同(纵纹比根纹快),波反射的能力也不同(纵纹比横纹反射强)。如果要使一块琴板的纵纹与横纹的反射强度相同,则纵纹方向要从马脚位置向两端逐渐增厚。

   
以提琴为例,由马子传递到面板的振动能量,主要沿面板纵、横方向传播。在提琴面板上,马脚的两侧各有一个近于纵向的f孔,切断了根纹方向波的传播路线,使f孔边缘的极处于无边界条件的振动状态,波在f孔边缘不产生反射,故而提琴面板振动时披纹反射波很小。由于纵纹方向波传播路线不受f孔影响,反射波是存在的。制琴板时,如果将纵向两端做得很薄,波反射就会增强。因此,为了减小波反射,就须将两端逐渐增厚。对于没有f孔的乐器(如琵琶),在面板横向边缘也会有反射,由于横纹传声速度小,反射不是太强,面板不必沿横向增厚。但也不可象提琴板横向那样减薄,可与复手部位的板厚度相同或稍减薄。纵向需从复手部位向两端逐渐增厚。

   
综合以上讨论,并参考目前通常采用的厚度,我们认为琴板厚度合理分布是:以马脚部位为中间厚度;从马脚沿中缝向两端逐渐增厚,至两端大约增厚到马脚部位厚度的三分之一;从马脚往横向两边逐渐减薄(准确地说是沿整个中缝向横向两边减薄),至边缘大约减薄到马脚部位厚度的三分之一。如小提琴,马脚部位的厚度为35毫米,纵向两端为45毫米,横向边缘为25毫米。民族乐器由于没有f孔,横向减薄宜少。
   
我们在琵琶上也进行了实验,将一面旧琵琶的面板卸下来,在此面板的反面中缝上胶合一块松木板,然后按照上面的理论进行加工。复手上端木板的长度以下核档为限,复手下端长度以琴背子口为限。两端长度不同,但增加的最大厚度相同。改制后的琵琶音色比原来大有改善。

钢琴维护音板篇之二(钢琴的音板与弦的运动)

同槌击琴弦一样能体现出钢琴特性的,其实还有增幅装置,用更普遍的说法或称为音板(soundboard)。实际上,不通过音板就不能体现出弦的能量,在尚未领悟到这些情况之前,是不可能确切理解钢琴的真正特性的。音板结构的变化,也意味着钢琴音质的变化。由于存在这样的特征,使得我们确信,钢琴全部个性特色和机能,就体现在我们称之为音板与弦相结合的音响装置上。

   
钢琴音响发生装置的机理可作如下陈述:琴弦经由弦槌的敲击作用而振动,依照需要和意图,产生具有钢琴特性的音响(乐音),并且通过音板的增幅机能,使琴弦的波形得以再现、融合与增幅。这多半还不是恰切的定义,也不能非常准确地遍及它的所有方面;但从目前来讲,这也许是最适当的提法了。这个定义以后我们还可加以改进,使之精益求精。一般说来,钢琴区别于其它弦乐器的特征,在于它发出的声音的性质。它是由击弦而产生声音的。由此得到以弦的自由振动而产生的有成效的音响,即使激发的起因(敲击)作用终了之后它也继续振动。事实上,所有其它乐器都欠缺这种有趣而十分宝贵的性能。小提琴在停住拉弓或喇叭停止吹奏后,相应的声音也就止住;而钢琴的槌头击弦后若还按着琴键,只要施加的能量仍未耗尽,那些声音就能继续发出。因此熟练的钢琴家,以他的指触和谨慎地使用踏辩,能产生出许多美妙的效果。钢琴演奏家不能像小提琴或风琴演奏家那样地奏出持续的声音,这的确是事实;他也不能随意增强或减弱它们。但是,运用指触,对他奏出的声音的强度甚至是音质方面,却能够加以最精致的处理。在表达所有可能的和声构成的性能上,连同指触支配的灵敏反应,即使它所有的不足之处加在一起,在所有乐器中钢琴处于第一位的说法,还是有它的道理的。

   
钢琴的发音可以说是在预定的点及其表面上,以槌头敲击张得很紧的钢丝而引起波动的结果;这些波有一定的形态,它通过音板而被增强,并得到某种程度的润饰。钢琴最重要的特色是在于击弦而发音,这样,它便从所有其它乐器中区别开来。音板在钢琴中的作用是非常重要的。现假定配制了一根足以从一间房延伸至另一间房的云杉细棒。云杉是制作钢琴音板的木材。再假定把这根棒的一端,用接合钉接在钢琴音板的一根肋木中间,使它接触到音板的内面。再把细棒延伸到另一房间里,把中间的门窗全部关闭,使声音不得通过门窗传送到另一间房。棒的另一端接上另一架钢琴的音板,把这第二架钢琴的制音器向上抬起,这时第一架钢琴演奏的声音,便能以减小的音量在第二架钢琴的音板上再现。钢琴音板的独特性是如此明显,它呈现出以极不寻常的复杂运动方式来实现振动的能力。它不仅表现为一根弦的复杂运动的合成波,而且是许多同时被激发的弦的运动的相互结合的合成波(即多个合成的合成)。我们知道,一根弦的复合振动,结合而成为一个单一的复合合成曲线。所以我们也可领会到两根弦的复合振动,如果它们一起传送至音板,就会结合成一种深一层的合成运动。这个变化过程会令人摸不着头脑地进行下去。因此,尽管一方面音板必须具有承受复杂的运动形式的能力;另一方面,用机械上的方法来实现这样的运动形式并不是不可思议的,甚至也不是特别难以理解的。如果这些设想有点价值,对于说明音板的特殊效果和确定它在钢琴结构中的地位,定会有助于我们建立一个理论上适度明确的概念。我们应记住这些实际情况,即不管在怎样任一给定的运动下敲击那么许多弦,也不管它们的运动怎样复杂,这些运动总是会在音板上作为单一的合成运动显示出来。在得到单一振动形式时,音板依样地反应传递;得到复合振动的形式时,音板随即发展成一种合成运动,使所有运动得到融合,或者可以说成为所有运动的代数和。这样的合成运动,对于声音产生的量和质都是十分重要的。

   
如果以上这些是个有道理的假设,那么在机械上也就是可行的。但是不能抱有音板一下子会作出上千种不同类型运动的想法,这里有种种机械上的原因。如果我们进一步记住,音板由于与一套高度张紧的弦密切接触,通过弦马的传递,它的灵敏度已大大增长。这就会使我们领会到,音板由此成为非常灵敏的振动板。波形的增幅,当然是由于音板宽广的面积,以及由此而使相当大量的邻接的空气被运动的自然结果。

   
钢琴的一套弦,由于跨越胶粘在音板表面的木质琴马而与音板联系起来,音板处于接受弦所引起的运动的最佳状态。如果从这里最终能说明弦的运动实际上传给了音板,而音板把这些振动复合成一种合成振动运动,那也就相当明确地理解了音板的作用。要搞清音板对于琴弦运动的再现与增幅作用,在于把它看作一个真实的振动体。现假定我们弄到一个重球或10磅重的金属锤,并把它像钟摆样用线吊起,要是慢慢晃动细绳,直到使它进入正常周期的振动状态,就能测得它的固有频率。且让这个钟摆再处于静止状态,并从口用力向它吹气,使吹气动作和这个钟摆的振动周期相吻合(只吹几秒钟是不会显示出效果的),要是把这个吹气动作反复进行,就可以看到金属锤逐渐开始运动。让欢.气动作继续下去,且吹气的同步动作掌握得好,金属锤就会按它一定的周期和一定的振幅前后摆动。一连串细微而相等的力,在一定的时间里周期性地加到一定的抵抗体上,经过一段时间后,所有加上去的这些力的合计,如果其他情况相同,就近乎等于它的周期单位时间内即时所发出的力。因此,我们也可由此领会到,即使是很小的振体的很微弱的振动运动,不仅能传递给看来不够灵敏的音板,而且也能使音板转而进发出合成运动,这是完全可能的事。特别还应想到的是,一旦弦被敲击,就会发生比之吹气激烈的运动;况且,经特别制作、且具有高度弹性和内应力的音板,比金属锤会更易于作出反应。再者应想到,现在是用比可能的吹气速度快多少倍的运动作用于音板,问题就更是如此了。

   
这里所探讨的这些音板发生作用情况的假设,尽管不能用实例真实地表达出来,然而增强这个假设,却有助于使音板的作用变得更为确切。总之,可以说钢琴的音板与弦,共同成为,音响发生的装置,音板是第二次的或增幅的振动体,弦是最初的或是具有某种选择性的振动体。音板的运动是,合成了从弦而来的复杂运动融合成的有条理的运动;同样地,弦的运动也是由弦被敲击时引起的复杂的分段运动合成的。这个假设似乎与事实相当吻合。因此,可以说,音板在严格地把音响增幅的同时还再现了它的构成。

钢琴维护音板篇之三(钢琴的音量)

音量又称响度、音强,是指人耳对所听到的声音大小强弱的主观感受。这种感受源自物体振动时所产生的压力,即声压。物体振动通过不同的介质,将其振动能量传导开去。所谓“介质”指空气、水、固体物质,例如:将一支“闹钟”置密封状态,我们就难以听到或隐约听到的一点声音,必是通过容器的传导,若将容器内的空气抽出,成真空状态,则完全不可能听到声音。这说明我们听到闹钟的声音是靠空气传导的,因此人耳感知声音通常是以空气为介质的。医生使用听诊器以及农民赶大群生畜过铁路时将耳朵贴在铁轨上听火车的距离,是借助固体物质的传导。用科技手段如声纳、雷达去捕捉声音就属于另一个范畴了。
  人们为了对声音的感受量化成可以监测的指标,就把声压分成“级”——声压级,以便能客观的表示声音的强弱,其单位称为“分贝”(dB)。
在音乐实践中声音的强弱变化是相对的,其量值为ppp-fff 7级。但在音乐实践中这个“量级”的差异是很大的,例如:用小提琴来演奏最强音,我们并不觉得声音有多大,但若用一个大型交响乐队在1300-1800人的音乐厅里以fff的音量演奏会使你有“震耳欲聋”之感。
  音量还与声源的距离有关,同时也与音色有关,这些都很易于理解,在音乐实践也不难感受到。
  音量还与音高有关,而且影响之大是我们想象不到的。声学博士韩宝强在其新著《音的历程》—书中指出:“频率20赫兹、响度为80分贝的声音(纯音)与频率为1000赫兹,响度为10分贝的声音听起来一样响”,也就是说要想使20HZ的声音和1000HZ的声音听起来有一样的响度,需将20HZ声音的声压加大七倍。甚至若某个纯音,只有10HZ,其声压大到可能造成灾害的程度,但我们却听不到,而声音的频率在1000-6000HZ时,人类听觉感知的声压的变化就比较敏感。
  声音还有“遮蔽”现象,即当两声音同时发出,其中一个很强,就会掩盖住另一声音,也就是说某一声音越强,声压越大其遮蔽效应就越明显。
  了解上述声音的特性,我们再来分析钢琴的音量应有所帮助。
  钢琴的声音是“乐音”。乐音有三要素:音高、音量、音色(应加上音长)。音高——决定于物体被激发时的振动频率;音量——又称音强、响度,——在距离和传播媒介等同的条件下,决定于物体被激发时的振动程度即振幅;音色——取决于谐音,如果是纯音,则基本无音色的差别。某一乐音之音色不同于其它乐音之音色,是决定于这个乐音中所含谐音的数量和不同谐音的不同强度;音长——则取决于激发振动体的方式,振动体的张力及振动体所有的共振体(腔)的结构。
  就琴弦而言,其在同等力度、速度和相同的激发方式下,音量还决定于弦本身的质量(物质量、非指品质)劲度和张力。就钢琴而言,还取决于音板的结构、材质、工艺以及弦槌的硬度质量、键盘机械的有效传动……这些因素不仅是构成音量的要件,也是形成声音特色的先决条件。这里我们主要分析音量。
 演奏会三角琴所以作成9英尺(274cm)除了审美因素外,主要是为追求其所具有宏大的音量,这就要有三个条件来满足它。其一、是有足够大的共振板(音板、响板);其二、是有较长、足够的张力和较大质量的琴弦;其三、是有足够激发琴弦使之能充分振动的有效的键盘机构和适当质量的弦槌。
大凡弦鸣乐器必有共振装置,否则琴弦的振动就没有音量,也没有特色。弦鸣乐器的本质区别就是用以张挂琴弦的共振体的不同,和激发琴弦使之振动的方式的差别。
  西洋乐器的提琴、六弦琴。竖琴及中国乐器中的洋琴、筝、古左琴、琵琶、阮、马头琴、东布拉……等均属于由木制箱体为共振体,胡琴类、三弦、各种午鼓均是以膜为共振体。仅以板为振动体的乐器以钢琴、风琴为典型。
大型三角钢琴有着近三平方米的共振板——音板,它不仅有着强大的憾动力,更奇妙的是它有着其它以击弦发音为特征的乐器所不能比拟的特征之一 ——歌唱能力。

一、 音板对音量的影响。
  同一种乐器,同一种琴弦,同一激发琴弦的方式和同一的击弦力度,其音量的不同取决于共振体(腔)的性能,而共振体的性能取决于共振体的材质、设计结构、加工工艺绪因素。
  钢琴的音量取决于四方面:一是音板的性能;二是琴弦的质量和张力;三是弦槌的质量和硬度;四是键盘机械的有效性能。
1 音板的结构
  音板是由共振板、肋木、弦马、音板框、斜梁构成,其中共振板和肋木承担将琴弦振动的能量扩大,同时承载将琴弦振动的声波以最小的损耗幅射到空气中去,同时还要适当的延留使声音不会过于短促。
2 共振板
  共振板是音板的主体,其面积因琴体大小的不同从约1.5平方米到3平方米不等。共振板的厚度仅为7-9毫米,这么大的薄木板,不可能以大块木板作成,而是使用10毫米左右的板条拼粘而成。为使音板较易于振动,采用了较松软而富有弹性的木材——松木来作共振板。松木有明显的年轮即疏密相间的纹理,致密部分硬度较高、强度大,疏松部分密度小易于声音的传导,所以钢琴、提琴、竖琴都采用松木作音板。我们所听到的钢琴的声音虽源于琴弦,而音量的大小和音色的好坏取决于共振板的性能。
3 肋木
  虽然音板采用径切可以提高强度而不影响声音的传递,但是由于弦马平面高于琴弦平面,琴弦张紧后通过弦马给予音板的压力高达5百多公斤,肋木就起到了支撑压力使共振板不塌陷的作用。
  尽管共振板采用了弹性较好的松木,且采用径切方式来增加共振板的弹性,但仍感不够。为增强音板的弹性,钢琴技师们设计出将音板作成拱形——就如同桥梁的拱型——音板之所以能成为拱型就是靠把肋木作成弧形,然后把凸起面粘贴在音板上,形成音板的拱型(只是由于把琴弦张紧后,这个拱型就不那么明显了)从而加强了音板的弹性.但是由于弹性越大,波阻抗越大,振动能量损耗越大,所以肋木也要以松木制作,以便使共振板能获得适当的弹性。
  肋木的另一个作用就是传导声波:在共鸣盘(张弦系统)中,音板的年轮是与弦马的音响相一致,按照由低音至高音,由下向上(立式琴)成对角线布置。实验证明:声波在木材的传播中,顺年轮要比横跨年轮快的多,这就不能使共振板充分响应从弦马所获得的弦的振动能量,使得共振板振动面积减少,且不够均匀。因此把肋木与音板的年轮将走向相垂直粘接,就使音板对声音的传播成为网状,使音板在任何一点上获得振动能量,都会迅速传导到大部分共振板,从而使音量得以扩大和谐音增强。
4 斜梁
  装置在共振板低音上部,音高下部的斜梁,是为加固共振板的边缘,使共振板的振动更符合理想的,按弦马走向长轴的椭圆形共振区,使声波衰减缓慢,音量得以保证。
5 音板框
  音板框是固定共振板的载体。音板边框多以硬质木材加工,目的是减少共振板振动能量的损耗,若共振板边框使用易于振动的木材则共振板振动时边框也随之振动就会使振动能量无效的消耗,使音量减小衰减加快,声音短促。
6、 弦马
  大家都知道弦马的主要功能是支撑琴弦和传导声音,但是弦马对音量和音色的影响绝不可忽视。
  弦马应使用硬质木材制作,因为一则弦马要支撑琴弦;弦马必须有足够力度来支撑有一定角度的上、下马钉;再则硬木传声速度快于软木;三则硬质木材声音能量传导的损耗小。
  中、高音弦马的横截面大体上是30χ30毫米不同型号和不同品牌的琴略有差别,如果同样的截面积,将高度降低,宽度加大,通常声音的衰减会差一些,但音量会有所加强,反之将弦马作的窄一些高一些,音量会略有减弱,将弦马的截面积加的越大,音量就越小。反之把截面减小,音量就会加大,这是因为弦马截面积增大,声波通过时弦马的内磨擦增加,音量减小,尤其低频谐音减少音色会变的单调,反之,弦马截面积减小,音量会加大但音色会有“不纯”之感,现普遍采用的弦马规格并非通过计算而取得,而是钢琴技师多年来大量积累的经验成果。
  观察三角琴的低音弦马可以发现,它比中、高音弦马高出30多毫米,这是因低音琴弦直径,长度,张力都比中高音大,加大弦马截面积可以使低音区的音量与中、高区的音量音取得平衡。
二、 琴弦对音量的影响
  上面讲到琴弦的质量,张力,频率都对音量有很大的影响。观察一下大型三角琴的低音弦,最长约2米,直径也有约4-5毫米,张力约180kg,而最高音区琴弦,长度仅为50毫米,直径只有0.775毫米,张力约70多公斤,两者相差是如此之大,再者低音琴槌比高音弦槌重量要大1-3倍,我们将最低、最高两个音同时以大力度弹奏,高音弦所发之音并觉得十分的弱,按上述声学理论的“遮蔽效应”似乎高音区应为强大的低音所“遮蔽”,然而我们在键盘上取任意几个琴弦的长度,直径,张力差别很大的音,以大力度去弹奏,我们能清晰的听到每根弦所发出的声音,如果我以一个仪器(分贝仪)去测定每个弦的音量(距离1.5米)分别都可以达到90-100分贝,但是我们用三个键同时以同样的力度去弹奏音量却非成倍数增加。
  钢琴的最低音是单根的双层缠弦,10-20键起为双根单层缠弦,自19-21键以上的中音区就成为三根裸弦。在1根到2根弦,2根到3根弦的交接处,我们基本听不到钢琴音量的改变,只是反映出音色的变化,这是因为当频率提高,弦的长度就相应减小,弦的发音就会出现“失谐”,弦越短,失谐现象就会越明显,所谓“失谐”即是弦在重力敲击时发出的泛音不谐和现象严重时音高也会改变,例如小提琴大力度“砍”时,音高会有些许降低的感觉。改变泛音不谐和的有效办法就是增加弦的长度和应力,因此当低音频率提高到一定程度时可采用减少弦的直径,增加弦的长度,加大弦的应力,达到减少声音的失谐程度,所以从低音的一根弦过渡到二根、三根弦的目的不仅是为增加音量,改变音高,还与音色有关。
  由于弦的特性及声学原理,由第一号键A2的27.5HZ到A1的55HZ,乃至到A25的110HZ,必须有又粗又长而质量又大的琴弦,配合以较大的弦槌,以较大的冲击力去激发琴弦,才能获得与中音区相匹配的音量。|键盘机械对音量、音色的影响是可想而知的,键盘机械不能形成有效的击弦运动,则音板琴弦都无从谈起。
钢琴维护音板篇之四(论钢琴复合音板与实木音板的利与弊)

论钢琴复合音板与实木音板的利与弊


笔者与马伟先生是多年的知已,虽然从事专业不同,但同属于技术型的干部,所以但凡一接触,聊的大多类是技术类话题,而且一谈起来,就收不往闸。
  春节过后,笔者又与马老相遇,海阔天空,无所不聊,忽然话题转到了六七十代的钢琴制造上,马老顿时打开了话匣子。我们主要讨论的是钢琴复合音板与实木音板到底那个好
  复合音板与实木音板相比较
  笔者见到现在一些钢琴厂的产品说明书标着:音板采用实木音板。这说明此钢琴厂认为实木音板要比复合音板好,所以才这样标明的。笔者问:既然大家都在说实木音板好,那为什么现在大部分企业却使用复合音板呢?”
  马老说:现在有一部分人对七十年代、八十年代的钢琴有感情,其中对当时的细木工板给予很高的评价,对传统的实木音板情有独钟,认为实木音板的钢琴音色比较好。
  但目前大多数企业都采用的是复合音板,第一,厂家成本的需要,据说现在的实木音板材料成本有800多元,再加上肋木、边框费用,大约有900元。但是复合音板只要300元。从材料成本算,应当是复合音板合算。第二,从材料供应商考虑,传统实木音板材料日趋紧张,越来越少,东北的林区全部封山,云杉基本运不出来了。能够做音板的云杉直径至少在30厘米以上,最好在50厘米,现在只有30厘米以内的,径积越小,出材率越低,成本越高,越来越少了,现还需要实木音板的,只能从云贵、四川等地制做的近似于鱼鳞云杉的实木音板材料,我刚才说的价钱是指的四川的产地。第三,从钢琴经销商考虑,一般琴有两年的保质期,在过去音板和键盘用料是特殊的用料,这种材料自然干燥储放两三年,含水率达到15%以内,再拿出来人工烘干,这样的生产周期,资金积压会很大,生产成本会大幅度的上升,可是现在的复合音板却是今年买进来,当年琴就做出来,卖出去了,资金回笼很快,与木材储存三年再形成销售,成本上相差极大。第四,钢琴销售质量保证期的问题,因为钢琴有两年的保质期,如不按这个周期来生产的话,就会有许多钢琴在使用时要开裂,这是钢琴销售中最忌讳的。卖出去的钢琴,音板开裂了还要进行修理,现在真正会修理的人不是很多了,琴行不具备修理条件,所以音板裂的钢琴就要返回到钢琴厂去,这个就要有一个时间、程序的问题。正因为复合音板把这个矛盾解决了,极少存在开裂,所以受到商人们的欢迎。因此美国订我国的钢琴,就有一个要求,一定要用复合音板的,必须是多层胶合板,如不是复合音板的他们就不要。因为复合音板做的工艺合理,几乎是免除了音板的开裂。第五,复合音板工艺简化,过去生产厂家不敢用复合音板是因为自己生产复合音板工艺复杂,要配板,还要热压机热压,胶合,沙光等工序。现在生产厂家可以直接从加工厂买到半成品,有东北的,有四川的加工厂,他们直接供应半成品,要多厚有多厚,甚至一边薄的一边厚的音板什么标准都可以加工成半成品,这样拿来复合板,直接粘排档就行了,使生产厂家又省了一道麻烦,所以目前复合音板比较受欢迎。
  在市场上,一般的顾客不知道是复合音板还是实木音板,经过几年的努力日本的琴进入中国了,他们就是用复合音板,30年前就用上了复合音板,现在北京钢琴厂技术科还摆着一架日本雅马哈的琴,就是用复合音板做的钢琴。开始中国人,特别是一些对钢琴有一些知识的人,认为复合音板不行,声音传导不好,另外还认为是胶拼的,与当时的细木工板一样,认为复合板不值钱,只有实板的值钱,认为复合音板是碎木头拼的,不能用。
  但是卡瓦依、雅马哈的琴都使用了复合音板,慢慢地中国人也适应了。在1986-1988年之间,北京钢琴厂头一次试制了复合音板,当时试制了12架钢琴,音板采用不同材料,有多层胶合复合音板,有里面芯板是斜拼的,也有里面芯板是横拼的,里面芯板是竖拼的,四种形式,并且还有两台是实木传统音板等共12种音板,都是用的 115的琴,琴做好以后,请的专业的教授,中央乐团的演奏家员共请了6位,一开始也没告诉他们那是复合的、那是实木的,在一样的条件下,最后也没分出来哪个音响好,那个音响坏。反而实木音板琴排在了第6位和第8位。当时所有琴都没有做处理,都是一般生产,一样规格的琴,一样的击弦机,一样的工艺,实木音板的琴倒排到后边了。当时为什么没能形成生产呢,主要是复合音板自己工厂做起来比较复杂,表面要做皮子,拼粘里边的芯板,还要用热压机热压,沙光,这些工艺增加了工时,车间提出来了要求增加工时工时要增加一倍,由于提出来这些条件厂部不能接受。因此虽然试制成功了,但没能推行开来。后来切尔来了以后,不使也得使,强行推行,这样复合音板才在北京钢琴厂推行开来。在理论上,确实传统音板有许多优势,理论上说得过去的,现实上不见得一定就是好,还要进一步认识、了解。我感觉复合音板以后还要推行下去。

今后复合音板与实木音板的走势
  当谈到这儿时,笔者又向马老提出一个问题:现在世界钢琴有几大趋势,一是工业化产品,一是艺术化产品,欧洲代表艺术化产品,90%都是实木音板,他们也占有很大的市场,受到消费者的认可,而复合音板是工业化产品,走中低档普及教学用琴的路子,今后钢琴发展是按现在的两条线继续走呢,还是合二为一,往实木音板上靠,还是往复合音板上靠。
  马老就此提问回答了笔者的问题,他说:“今后如果钢琴大批量生产,钢琴工艺还是往复合音板上靠,但如果将来科学发达了,往实木音板上靠的可能性也比较大,这里面有一个前提,就是木材处理的问题。在1984-1986年之间,我代表北京钢琴厂,也等于代表乐器行业参加了一次中国关于木质品的公差配合标准会,那时木质加工行业要订出来一些标准,主要是木部件的公差配合,表面光洁度等,开会的有国内的木质品的各个行业,包括林学院的专家教授、南京木器厂做家具的,烟台北极星做钟表的、生产地板、还有做建筑门窗的代表,乐器行业就是我和徐守春去的。在会中在不口烟台北极星钟表厂的一位工程师谈话,我了解到,售价在壹——两万元的高级立钟的外壳采用德国进口的实板,厚度是5毫米,德国进口木材就是不变形,拿过来放在100度的水里,泡半天,水温低了再换水,然后再烘干,使含水率达到6-8%,这种木板跟原来没有任何变化。放在水里是什么样,拿出来还是什么样,各部位的尺寸都没有任何变化,也没有翘曲变形,而且规格是60X60公分的板,但价格比我们的高很多倍,我们把他拿到北京的林究院去研究他们的板,就是化验不出来他的化学成份,人家的音板就是不变型、不开裂。就是化验不出来如何处理的。这样一个事例给了我很大的震动,
  说明德国进行了高科技的处理,到现在咱们没有掌握这种技术。为什么高级的演奏会用的施坦威琴音板用了几十年,也没有开裂、变形,很有可能就是用了这种高科技的方法处理的音板。以后我们中国钢琴向高档次钢琴发展,如果研究出这种实木音板方面,那我们肯定要向实木音板发展的。但是现在我们没有掌握这种高科技手段的时候,复合音板还是比较实用的。主要因为复合音板价格低、使用寿命长,再者我们的钢琴音响不需要演奏会的那么高,一般家庭用的还是以复合音板为好。
  复合音板能不能达到实木音板的声学效果
  笔者继续向马老提问:“您觉得今后随着科技的发展,复合音板能否达实木音板的声学性能,有没有这个可能?”
  马老接着说:“就现在而言,我们测试手段没有能充分的利用起来,比如说乐器检测中心有消声室,这是测试音板曲线最好的环境,手段。在文化大革命以前,北京钢琴厂与乐器研究所曾有专人测试过音板的共振曲线,像这样的科学手段应用起来,并发展下去,把它的优劣进行科学比较,复合音板不是到现在就终止了,它还在不断的发展,还可以改进,比如说改进复合音板的弹性,因为复合音板的胶层多,比较硬,如果改进它的弹性,改进肋木,由高的改成低的,肋木的两边船形角,厚的变得薄点,音板框,共振面积也可以稍微改大一些,结构改成悬浮的,这些都可以在后来人为的条件下,来弥补复合音板的不足,如果这些部分进行了恰到好处的改进,达到传统音板的初始弹性的状况下,音板的共振性能达到传统音板的性能,我感觉80%还是可以达到的。”
  “有关判定音板的声学指标有许多项,一个是音板的导声速度,导声速度越快,它传声的能量损失越少。二是音板的弹性,弹性越好,它辅助的导声系统就越高,它的变型情况越少,还有一个音板自身的硬度,适当的硬度和弹性是相辅相成的,保持不了硬度,光有弹性只能使音发散,在一定的弹性基础上,还应有硬度,才能使它的音持久,音板结构坚固稳定。”
  “过去我们对音板的声学指标也曾做过测试,决定音板声学指标的材料要求是音板的树种与纹理方向,书上介绍说云杉,红松的传声速度是每秒种5000米,这是最理想的传声速度,如果再加上肋木以后,起了一个跨年轮传导的作用。目前,像这种科学的测试工作,还在摸索阶段。除了音板本身以外,边框和肋木等辅助手段,也是改善声学品质的因素。这些都是共同组成改善音板声学品质不可缺少的条件。只要是深入的研究,现在我们已经看到日本与欧洲琴以前和现在不一样了,表面虽然一样,但结构有了变化。而我们中国现在却还是停留在表面的模仿上,没有在原理上找,在根子上去模仿创新。”  
  影响钢琴质量最关键的因素  
  笔者问马老,“决定钢琴声学品质最关键的因素是不是就是音板。”马老回答说:“决定钢琴音质音色的关键,音板是一个,但是后期的制作也是很关键的,比如说它的发音体一琴弦,琴弦质量的好坏是钢琴质量的灵魂,琴弦本身发音好坏,除了工艺的要求,还有椭圆度、材料的成份、挂琴弦的工艺。另外还有钢琴设计的合理性,音板再好,但设计
不合理,钢琴的音色也不会好。”
  笔者又问:“决定钢琴的声学品质的因素有什么,其中音板占多大比例?”  
  马老回答说:“这个很难说,没有经过很好的测试,我曾经请教过北京钢琴厂的一些技师,技术专家。都没有一个明确的答复,主要是因为缺少具体的测试、没有相关的数据,”
  “因为钢琴是一个组合性的复杂的产品,哪个方面都缺不了,也不好单独的测试,它牵涉到音板,也牵涉到音板的一些配件,如码子的合理高低,弦配列的位置,后边排档设计的合理性,以上是张弦系统,还有直接牵涉到的最为表面化的郎头的软硬,弦列排列的整齐程度,三根琴弦,应该平行地处在同一高度,同时敲击三根琴弦,如果其中一根琴弦低了,敲不出声音,敲击二根琴弦和三根琴弦的效果是不一样的。有时候琴弦排列歪邪了,敲击一根半琴弦,它们的效果就更不一样了,以上说的加工工艺,还有榔头的软硬,出现泛音多少的一个关键,还有击弦点的高低,这都是经过周密的计算出来的,击弦点往上一点或往下一点、恰到好处与泛音多少有直接关系。这些都是组合因素,那方面都离不开,都缺不了。”
  在马老发表上述见解以后,笔者深有一些感概:“现在从理论上我们基本了解钢琴的声学要求,但目前大部分钢琴厂还缺乏这方面的声学测试。今后我们努力的方向是通过科学手段测试出国外最好的钢琴音板的相关数据,然后再看看目前复合音板的声学指标,将两者对比,找到差距,再制订改进措施。采取这种措施必然对现有钢琴产品质量起到促进作用。目就目前现状而言,复合音板与实木音板各有优缺点,复合音板成本低,品质稳定,符合大生产采用,但声学品质不如实木音板,今后我们就可以加强对复合音板的声学品质研究工作。目前中国的乐器工业发展很快,但技术基础工作很薄,关键是技术力量后继乏人,青年一代的技术力量出现了真空。青年技术人员的敬业精神,技术研究精神有待于不断的加强。”
  笔者与马老的“聊天”就暂且告一段落了,但笔者与马老相约,将在今后就市场上一些热点问题,或者是钢琴生产当中急待解决的技术问题进行探讨,通过这些办法给中国钢琴业以具体的技术性探讨,马老愉快地接受了笔者的请求。

  摘自《中国乐器》
钢琴维护音板篇之六(漫谈钢琴的音板与音响)

关子钢琴音板的争论
  在钢琴中,音板与弦架(铁板)、背架等张弦系统的主体结构件,共同承载着来自琴弦的巨大张力。当琴弦受到激发而振动时,通过紧附在音板上的弦码的传导,音板被撼动起来。音板不仅对来自琴弦的
振动产生响应,并且发生共振,大面积增强声波的辐射,使音量得以加强。音板又象滤波器一样,能使钢琴的音色得以润饰。这是大家对钢琴音板主要功能的共识。正因为如此,人们在谈起一架钢琴音响效果的优劣时,通常会直接联想起它的琴弦和音板的品质来。
  近几十年来,在占钢琴总产量和销售量最多的普档、中档立式钢琴中,较为广泛地采用了复合音板,替代下为数不少的传统结构的板条拼粘音板 (以下简称传统音板)。部分钢琴爱好者和关心钢琴制造的朋友提出质疑,认为新结构的复合音板不很符合声波传导的理论,会使钢琴音量减弱、音色变差,变传统音板为复合音板是钢琴质量的倒退,是不可取的举措。而另一部分朋友的看法却与之不同,认为钢琴音板从传统的板条拼粘结构转变到表面复贴薄木单板的复合音板,是人们强化钢琴制造理论和工艺技术的反映,是钢琴共鸣体系统的一项改革和进步。还有一部分朋友,因为看到新结构钢琴复合音板从根本上解决了长期存在的音板开裂问题,由音板开裂而造成一系列影响钢琴声学品质的困扰也随之消失,所以他们为复合音板能够替代传统音板而叫好。再有一部分朋友认为,音板开裂是钢琴使用中的正常现象,音板如果不是开裂得非常严重,一般不会影响到钢琴的声音。因此指出没有必要将传统音板改为工艺复杂、经济效益不大的复合音板。据国外传来的消息,近来美国商人向中国订购一批三角钢琴,要求全部使用多层结构音板。估计这可能与传统音板容易开裂、影响到钢琴的质量和销售速度有关。上述这些不同的看法,究竟孰是孰非?很难用简单的几句话解释清楚。个人以为,一架钢琴的音响效果如何,除去与它的音板等共振系统的工作性能相关外,还与琴弦的品质、张弦系统各主要结构件的组装合理性及稳定程度有关,与选择及实现合理的击弦点位置有关,与钢琴总装配中对击弦机调整的程度有关,甚至也与整个钢琴击弦机械的工作性能有关。这可以从那些具有同样的音板,音板选材山极相近的钢琴的音响效果有明显差异得到证明。
  钢琴音板的构成及在音响上的作用
  在诸多影响钢琴音响效果的因素里,钢琴音板是占有一定分量的因素之一。这里,首先让我们粗略探讨一下钢琴音板的构成形式以及各主要构成件的功能特点:
  钢琴音板主要是由共振板 (也称音板大板)、肋木(也称排档)、音板框和弦码组成。共振板为一块薄的板片,它的背面粘贴着依照一定间距和斜度排列开来的特殊形状的木条一一肋木。背面的周边还粘贴着音板框,将肋木的两个端头牢靠地卡住,使之粘连到共振板上,更稳固。共振板的正面,固定着按照严格尺寸和形状要求加工成形的中高音弦码和低音弦码。当琴弦受到激发振动时,通过紧附在共振板上的弦码传递,撼动起音板。音板接受来自琴弦的振动,而增加声波的辐射,加强其原有音响。它把从振动的琴弦中获得的能量尽量多地传播到空气中,并且通过它的过滤将优良的音传出来,将不需要的音滤出去。因此,使钢琴音板显现出优良的性能,保持其良好的工作状态,呈现适当的弹性和刚度,是非常必要的。这是人所共知的道理。
  音板工作时,它的各个结构件的作用不同,既相辅相成又相互影响。共振板与肋木在增强声波辐射和过滤声波的功能方面尤为显著,形成了钢琴的一个重要特性。为了使音板的作用发挥得更好,尽显共振板与肋木的工作品质是十分重要的。制造钢琴中,为保证共振作用的发挥,对共振板和肋木的用料、选材苛刻严谨的程度令人愕然。在传统音板中,共振板用料除去要求只能选用那些能够高速传播声波,弹性好、密度小、为数极其单一的树种外,还对这些木材的材质、切向极为挑剔。至于那些根本不被一般木器加工业视为瑕疵的不利于高速传播声波的木材缺陷,如有直径不大的活节、死节及树脂串等微小缺陷的板料和加工成的半成品,统统不能用做共振板和肋木,只有另派其他用场了。正因为这是使音板呈现良好工作性能的前提条件,所以造成了音板用料出材率甚低的现象。除此,为了声波在音板上传播均匀,还限定了材料年轮不得过宽及木材纹理必须顺直等条件,这又使音板出材率紧上加紧,在传统结构的音板共振板生产中形成了选材尤其紧张的局面。
  共振板的材料,是决定音板能否呈现良好共振形态的自然条件。共振板厚度的选择,则是决定音板能否产生良好共振形态的人为因素。共振板过厚,会增大其质量,不利于共振共振板过薄,会出现共振峰谷差度过大,而破坏音的均匀、谐调。
  肋木依照一定间距和倾斜度粘贴在共振板背面,主要作用是改变音板传声速度不均匀状况,使声波能够在肋木的作用下尽可能地传遍音板。肋木同时帮助共振板形成一个向上隆起的拱面,以抵御来自琴弦的巨大压力、呈现工作的稳定性,使音板在保持一定工作弹性的基础上呈现一定刚度。不难看出,肋木的数量和在音板上分布的间距(疏密程度),是决定音板工作弹性和刚度的重要因素之一,同时也是影响声波在音板上传播速度和传播面积的一项内容。同样,每根肋木的截面形态与截面尺寸及肋木两端由圆弧连接起的下凹端头(俗称箭头)尺寸,也是影响音板弹性和刚度的不可忽视的因素。
  促成钢琴音板结构改变的原因
  近几十年来,世界的钢琴产量在快速增长。自改革开放以后,我国的钢琴产量更是以惊人的速度发生着前所未有的突变。据有关信息反映,我国今天已经步人世界钢琴生产大国 的行列。由于全球钢琴产量的巨增,制造钢琴所需的木材日趋紧张,尤其象制造钢琴音板这 样导声性能要求很高的共振材,更是紧上加紧,加之如前所述对钢琴音板材料的种种挑剔,进一步加大了钢琴生产与材料供求之间的 矛盾。为了较好解决钢琴生产中音板材料的严 重供需矛盾,解除传统音板开胶裂缝比率大的困扰,世界上一些产量较大的钢琴生产厂,早已开始采用复合音板,主要用在一般中、普档立式钢琴及部分三角钢琴上,为钢琴生产发展,解决音板材料供需矛盾,开辟出一条普遍认为可行之路。我国生产规模较大的几家钢琴厂,采用复合音板代替传统音板的时间较晚,大约是在80年代起相继推广发展开来的。起初因为缺少对钢琴复合音板的感性认识,其理性认识也不算充足,加之不少人长期受到固有的传统音板声波传播等理论的束缚,压力较大,进展缓慢,只是在实验室中通过多种设计形式进行对比、分析、筛选,经反复更新改进得到较为满意的结果后才分期分批、从少到多地投入到应用面最广、产量最多的普通档次中、小型立式钢琴中来。虽然对国外中档钢琴应用复合音板的信息早有耳闻,并得以见到样琴,但因经验不足及长久形成的生产习惯、认识程度等原因,最初还是采取了审慎的态度。尽管专家鉴定给予复合音板肯定的结论,依然没能在所有规格和档次的钢琴上使用复合音板。将复合音板应用在三角钢琴上,还是近两年的事。估计这是由几种因素综合促成的。
  (1)在国产钢琴上应用复合音板多年,已经积累了一定生产经验和技术依据,初步探索到一些控制其性能和质量的方法。
  (2)在使用中,人们逐渐地对钢琴复合音板产生了不同程度的认同,也感受到这种结构的音板有着某些传统音板所不及的优点。
  (3)在乐器对外贸易中,一些专营乐器的外商提出钢琴出口条件:某些钢琴必须使用复合音板才能签约而达成销往国外定向地区的订货与推助。
  钢琴的市场情态在不断发生变化,钢琴的生产技术也同样在不断发展着。在国内,一些曾对复合音板多方指摘的人,现今也多方面尝试搞起复合音板的钢琴来。 
钢琴维护音板篇之七(钢琴的音板的维修)

众所周知,音板对于钢琴的声学品质起着重大作用。弦的振动,通过音板的辐射,而增大音量。音板象一个滤波器,它使钢琴获得悦耳的音色。音板如果开裂了,其应严重损失,声功率明显下降,共鸣和辐射功能就会减弱,从而影响到发音的质量。

   
那么,音板为什么会开裂(开缝)呢?这是由于木材的生理特性——吸湿性所决定的。木材处于大气中,其水份不断地随大气的相对湿度和温度的变化而变化。当空气中蒸气压力大于木材表面蒸气压力时,木材吸收水份。这种现象称吸湿;反之,称解吸。木材的吸湿和解吸性质,称吸湿性。从吸湿及解吸的过程来看,木材蒸发出去的水份要比吸收的更多。解吸会造成木材干缩,会使木材体积缩小,从而在音极的薄弱环节形成一段拉力。当木板的某一部分或胶合部位抵抗不了因收缩而产生的拉力时,就会造成音板的开裂或开胶一般正常木材,从生材到炉干材,纵向干缩为01% ,径向干缩为3—6% ,两方向的干缩比竞相差3060倍。因此音板往往是沿着纵向开裂或开胶。根据这一机理,制作厂家为了防止这种现象的发生,首先把住选材、制材和木材干燥这一关;将选好的坯料先通过一年以上的自然干燥,使含水率降到15%左右;然后通过干燥炉的干燥,使含水率达到68% ;制作完毕后再涂以音板漆。以此来保证木材与外界温度、湿度相对平衡,达到木材物理性目的相对稳定。

   
然而钢琴的生产过程不是在真空状态下进行的,纵然是干燥的木材,也存在一个吸湿的问题。各地的气候条件以及四季的气温、湿度有着很大的差异,使钢琴的耐候性这一问题始终难以从根本上解决。在我所接触的国外名牌钢琴中,音板开裂(开缝)的现象还是不少的。谁能保证在二、三十年中,这种问题不发生呢。木材的自然属性决定了这种现象是难以避免的。但是,我们可以采取种种措施,推迟或减少这一现象的发生。对此,除了要求生产厂家严格把关外,用户的使用得当和保护得法还是很重要的。

下面介绍几项防止开裂(开缝)的措施:
1
.钢琴应放在温湿适中(相对湿度4070% )的室内,最好是阴面,高墙和门窗不要太近,离火炉、暖气两米之外,避免直接风吹日晒。

2
.若遇过于干燥的天气,可在室内适当洒些水,以提高湿度;若遇阴雨天气,温度过大时,可在琴脚部垫上油毡、木板之类隔潮,也可在琴周围撒些生石灰或在琴内下角放些干燥剂。

3
.灰尘不仅是蛀虫的生长温床,也是吸湿的海绵体,因此要定期打扫灰尘,用 软布将灰尘擦拭干净。

4
.注意使室内的温度、湿度不要变化太大。

如果直板发生开裂(开缝),应及时进行修理。修理方法如下:
1
.嵌木条法
   
将琴体躺倒。松开琴弦。将缝中的胶、杂物、灰尘清理干净后把两面的经四切成“V”形槽。将一个与缝等长的松木条(直板材)刨成与切槽吻合的楔形,换面涂以胶水(专用胶),嵌入槽中,压上重物。待胶固化后,用铲修平,并砂磨打光。最后涂上音板漆。此法主要在裂缝较大时采用。

2
.填料法
   
先将缝中的胶或杂物、灰尘清理干净,然后把缝切成“V”形槽。用胶水和干燥的细木屑搅拌成填充料,填入缝中,表面抹平。干后用砂纸打光、上漆即可。此法一般用于不便嵌木条的曲线开裂。

3
.注射胶水法
   
直接将胶水注入,从而形成一道直的或曲线拼缝。此法对于05毫米以下的开缝及被铁板、弦列遮盖的开缝可行而有效,操作简便。将缝内杂物、灰尘及肢清除干净。用胶布从背面沿开缝贴牢,以阻止胶水泄漏。将琴体躺倒,松开琴弦。用小锥于沿开缝扎孔(孔距1020毫米,不要穿透),便于胶水渗入,用大号针筒装上制好的胶水扎人孔中,压人胶水。用热湿布将缝外余胶及时擦掉。将琴弦稍张紧,静置24小时,待胶完全固化。最后砂磨打光,涂上油漆。

   
修复音板可用动物胶和化学胶。现在厂家制作音板常用改性腿酸树脂(SJ-3)及醋酸乙烯、丙烯酸丁酯共聚乳胶。使用时加入20%-50%的水搅拌,再加入3%(浓度为30%)的盐酸搅匀,分别涂复在两个胶接面上即可。如果采用胶水注射法,笔者的经验是用脲醛树脂加千分之三到千分之十的氯化胺(尿素),搅拌均匀后使用,随配随用。操作速度要快,现场温度不宜太高或太低,否则影响胶合质量。
钢琴维护音板篇之八(音板的修补)

钢琴维修技术

音板修补

一、学习目标

能够对破损的音板进行修补。

  

二、相关知识

音板处在后背架与铁骨之间,如果开裂严重,只有大修才能解决。这里只介绍一般检修方法。

由于长期受气候影响,引起音板脱胶开裂,因而失去应力,使声音的传导受到阻碍。音色变坏,这是旧钢琴的一种常见病。

音板脱胶开裂,一般是在三个地方:

(一)音板背后的肋木与音板脱胶;

(二)音板表面顺着木纹开缝;

(三)低音马桥脱胶。

  

  

三、工作方法

(一)胶合音板开胶的修理

胶合音板通常是多层,哪一层开胶了,不易准确地判断,若是表层开胶,用刀片撬开表板灌进胶液就可以粘好。

检验胶合音板何处开胶的办法也很简单,用改锥把顶住可能出杂音的部位,同时用力弹琴,听杂音是否消失,若改锥把顶住杂音就消失拿开就出现,反复试验准确无误,就可以确定开胶的部位。在开胶部位用改锥把在表板处划动,或用指甲轻弹,出沙沙的声或拍拍的声则多数是音板表层开胶,用小刀撬开表板灌进胶液就可粘好。若是深层次开胶,在工厂里是采取换音板的办法,在家中换音板花上上千元的修理费不说,也不一定就能换好。简单的办法是在确认开胶的部位钻一直径 2mm 的小孔,但孔不要钻透(一般胶合音板厚度约为 7.5mm ),钻 6 — 7mm 即可,然后用手指将胶液挤压进孔内,使胶液向开胶部位扩散。此办法的关键是开胶部位的确定要准确。灌胶后再次听杂音是否消失,若已消失,可将音板所钻小孔用木棍堵好,用小刀削平即可。

  

(二)实木音板开缝的修理

可用嵌进木条的方法,恢复音色。方法是,将白松木条根据裂缝的大小,做成楔形,必要时可把裂缝用手锯再开大一些,把木条带胶敲进裂缝之中,待干后削平。但在一般修理时,不可能把全部裂缝修好,因为全部琴弦都挂在铁骨上,操作不顺手工作的,只能在没有琴弦的地方进行适当修补,但这也可恢复大部共振,使音色变好。

  

(三)肋木开胶的修理

1 ,用砂布 ( 或砂纸 ) 条穿入开胶的肋木与音板中间,来回磨擦(也可砂面向上磨肋木条)往复数次后将砂纸末吹干净。

2 ,用 0.1mm 薄铁片 ( 可乐罐皮剪开即可使用)涂上乳胶塞进肋木与音板中间,用指压肋木有胶挤出即可。

3 ,用宽窄与肋木相同的薄木片制成楔形,涂胶后,将楔形木片紧紧塞入肋木端头及音板框中间,将楔形木片多余的部分去掉清理干净即可。

  

(四)低音马桥脱胶

最明显的迹象是低音共鸣不好。检查方法,可把螺丝刀顶在马桥的别弦钉处,弹键使弦振动,如果确是马桥脱胶,由于螺丝刀的压力,声音马上就好转。证明是马桥开胶后,就可以在开胶处拧上一二个木螺丝。

  

  

四、注意事项

修理肋木脱胶必须注意,扭紧螺丝以后,从裂缝中流出多余的胶水,要用热毛巾擦抹干净。木螺丝的位置和数量,要根据肋木条开裂的多少而定。

钢琴维护音板篇之九(怎样检查音板的质量?)

怎样检查音板的质量?

我们弹奏钢琴发出的声音,不是直接来自弦的振动,而是从音板辐射出来的。音板的作用也就是把弦的能量利用自身的面积来推动空气振荡,这样不但增大了音量,也美化了音色。

传统的音板材料是用白松、红松制作的。我们在选购钢琴时要从钢琴的背面查看音板的材料怎样,因为音板是由大约每块10厘米宽的共振板拼成的,我们得先看一看整块音板上共振板的色泽是否基本一致,木材的年轮是否平直均匀。音板材料25毫米宽年轮线在8条左右,共振板材应该没有节子、腐朽、偏宽年轮、斜纹及其他缺陷。

音板上各共振板条的拼接要严合,不能有脱胶现象,整个音板要呈穹形凸起,肋木的两头不能有木材裂纹,和音板的胶合要紧密,不能脱胶。

如有可能的话,要从正面看一看弦马的选材,加工工艺,弦马和音板的胶合情况。查看琴弦与弦马正面两排齿之间是否全部贴合,如果马面倾侧,后排齿底部高于前排齿底,琴弦便不会稳固地贴眼于弦马面上,前齿底部略呈架空状态,从而使弦的工作长度不稳定,发音便不清晰,会有杂声。弦马与铁排各筋助交叉间要有一定的空隙。另外还要尽可能地注意到音板与音板框、音板框与背架的胶合是否紧密。

随着工业用材的日益紧张,近年来,许多厂家相继使用了复合音板。复合音板有两种形式,第一种是把单板板条拼好共振权后两面又胶粘上一层薄木贴片,构成特殊的三层胶合板。这种结构的共振板;由于芯板被盖在里层,可以适当放宽用料标准,节约了用材,还可以在长尺寸板条不足的情况下,灵活变换拼配方式。

另一种复合音板称为胶合音板。它的芯板是用松木多层薄片胶压拼粘,表层薄木贴片按照传统音板那样粘贴而成的。这种形式的复合音板,对气候伪适应性更强,加工工艺也比较简单、选材不十分严格,便于大批量生产。

这两个形式的复合音板在我国的钢琴生产中已经比较广泛地被采用。在家庭用琴中几乎全部采用了这种音板,由于家庭用琴对声音的要求不高,所以人们并没有感到这种声音有什么不好。

对传统音板和复合音板作比较,从理论上讲,胶合音板的弹性质地及传递性,都远不如传统音板。加上这种结构的音板,虽然,外表本材纹理比传统音板好,但是内部芯板用材不严格。胶粘工艺也容易出问题,这些对钢琴的音色及使用寿命也会有影响。这两种音板制作的钢琴,如果其他部件的材料、工艺几乎一样的话,放在一起作以比较,传统钢琴的音色圆润点,音的时值长一些,而复合音板的钢琴发音有点生硬,音的时值稍短。听上全区别不大,但对于乐器之王钢琴来讲,音色上的差别就不是一件小事情了。







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