纵观目前我国南北方的钢琴市场，尤其是看过'98中国国际乐器展览会以后，单单就国产琴来讲，可以说是五彩缤纷、琳琅满目了。我国钢琴工业的蓬勃发展，无疑为广大钢琴消费者开辟了一个广阔的市场、扩大了购琴者挑选的余地，但日趋也使得如何选购到适合自己需要的钢琴，变成了问题。

大多数人在选购钢琴前，自觉不自觉的会问东问西。然而身居不同阶层、站在不同角度的生产厂家、经销商、教钢琴的老师、调钢琴的师傅、外界的朋友、学琴的孩子和家长、加上经济和生活条件不同的人们，对选购钢琴的看法是很难达到共识的。这是因为，没人能对目前市场上所有牌号的钢琴（那怕是本地常见牌号），在整体设计与内部触键感觉与表现能力、再加上不同湿度环境下音准结构、工艺要求与质量标准、声音品质与音色特点、的稳定性与木质材料的适应性、不同保养措施下机械性能的稳定程度与故障隐患的发生率等各个方面做充分的了解，也很难做出一个较为全面而又客观的比较与评价，在谈论中不可避免地要夹杂着个人对某种琴的偏爱，甚至还有可能加入其它的成分。所以，不假思索地轻信某一个人的说法，很容易让自己陷入误区。

结合本人近十年接触买琴咨询、调修整理的亲身经历和感受，以一问多答的对话方式，再现一下站在不同角度的人们对家庭选购钢琴时所遇到的一些问题的看法。

 问题一：“我想让孩子学钢琴，现在买什么样的最好？”

卖琴人可能会答：“当然越贵的越好，我这里这台进口的就不错，如果要更好的我还可以给您进货。”

教琴人可能会说：“你若想孩子长期学下去，应该买架稍高档的，起码型号要大一点的。因为大琴的音响要丰满辉煌得多，表现能力也强、弹奏技巧下的细微变化可以充分的得以体现。贵是贵些，但质量相应地要好。若只是出于让孩子接触了解一下音乐、或开发一下早期孩子的智力业余学学，则买一个普及档次的就可以啦。”

某朋友可能会说：“差不多就行啦，你的孩子也未必是那块料。况且琴太大了再整天地响，邻居也受不住哇。”

调律师可能回答：“很难说有最好，你若很有钱、房子也宽敞，当然首选进口三角琴喽，其次选进口或国产的大型立式琴，因为三角琴和大型立式琴的技术指标相对较高，制作工艺、声音品质、弹奏性能大多该好一些。而中小型立式琴多为普及档次，从结构设计到选材制作，不可能不考虑成本的投入和所获利润的问题。”

 问题二：“现在国产琴什么牌子的最好？”

卖琴甲可能会答：“我这儿主营的这个牌子就可以，新产品新型号，属中外合资、引进日本和西德的技术。”

卖琴乙可能会说：“我这儿的这个牌子比他们那儿的强，不信去问问某某老师，他就是在我这儿买的这个牌子。再说现在国内琴厂，那家不是引进的外来先进技术？我卖这个牌子的厂家，人家老外还直接参与管理呢。你看这做工，怎么样？就是个细！”

某老师可能会说：“我了解的牌子也并不多、尤其现在，新产品层出不穷。说起我家买的那台琴、当时觉得还可以，但和现在新出的××牌××型号琴一比，声音和触感也有逊色之处。你再问一问别人，但最关键的还是得多弹弹、听听、比较比较。”

某朋友可能会说：“依我看这台小的比那个牌子大个儿的那台强，造型及款式多别致、做工也精巧，不像那台傻乎乎的。这颜色也算可以，正好与你家室内装修的格调比较协调。反正价格都差不多，要我选就选外观讲究一点的，摆在那不弹，看着也舒服。”

调律师可能回答：“你这个问题本身就成问题，钢琴的好与差是不能笼统的以牌子来定论的。况且客观点讲‘没有最好’各有各的优点、也各有各的缺陷。再者说，现在我国较大规模的厂家各牌子琴中，都有大小型号和高低档次之分，不同价位、不同档次的不同牌号琴楚它究竟好在哪个方面吗？是结构设计还是制作工艺？是声音品质还是触键感觉？使用过一段时间以后，音准的稳定性怎样？不同温湿度条件下木质材料的适应性怎样？机械性能又怎样？”

显然，站在不同的角度、由于考虑问题的主要对象不一，不同的人可能有着不同的比较结果。象商家主要考虑利润和效益，老师主要考虑声音和触感，外行人主要考虑外观和很难让自己之间是不能进行比较的。因此，笼统的讲哪个牌子一定就好是不客观的，说此话的人能说清弄懂的质量，而调律师更多考虑的是后期使用过程中材料、音准、机械性能的稳定问题。

 问题三：我现在只能出到一万元以内，况且不敢想象让孩子将来搞这个专业，那买什么样的琴适合？

卖琴人可能会答：“那只能买这牌子的这台或那牌子的那台，你自己定吧。”

教琴人可能会说：“恐怕挑选余地不大，只能买中小型的普及档琴，去看看再说吧。”

调律师可能回答：“你的问题到现在才对路儿，买琴首先要考虑的是自己所能承受的价位和主要用途，然后才好争求各方面的意见。”

 问题四：“我想买就买个好的，可以一步到位，你说呢？”

卖琴人可能会答：“那当然，买一回不该舍不得多花点钱。”

教琴人可能会说：“你可能有误解，小孩学钢琴不同于学拉手风琴，要先小后大、换来换去的。现代标准钢琴的键盘及音域都是一样的，不涉及以后够不够用角度的‘一步到位’问题。但是，当你孩子的弹奏水平提到一定高度、再看过或弹过别人家相对高档一些的琴后，会感到自己的琴不得心应手时，若再要求换琴可就是个问题喽。”

调律师可能回答：“作为家庭钢琴，在正常使用与保养的前提下，一般寿命可达五、六十年，没有特殊原因，是无需换琴的。关键要选一台价位相当、音色及触感较好，而且要适合用琴地的气候与湿度条件，便于使用和保养的琴。”

 问题五：“听人说，甲牌琴比乙牌琴声音好、即响又亮，但有的老师说甲牌琴并不比乙牌琴的声音好，到底我该听谁的？”

卖琴人可能会答：“当然要听老师的喽，不过一般多数人都喜欢响亮一些的琴。”

教琴人可能会说：“响亮的声音是不错，但不能过分，否则要失去应有的柔合与内在，缺乏音乐表现上的细致变化。过分柔合甚至沉闷、缺乏应有共鸣和响亮的琴，同样会影响音乐的表现，也不能说是好的声音。”

调律师可能回答：“客观的讲，声音的好坏不只是响不响和亮不亮能说明的，响亮也要看是哪种响亮，钢琴设计结构与材料工艺本质条件下的响亮是可取的，而先天本质条件不足、后期经过弥补处理的响亮则不大可取，尤其是那种缺乏共鸣或延续音较短、只亮而不响的更成问题。另外，钢琴的声音还涉及到：不同牌号琴以往给人留下固定音色风格的印象，再加上个人的欣赏习惯的不同，有可能受一人赏识的音色而得不到另一个人的好感。况且目前我国多数厂家中一个牌子内各个型号之间都存在音色风格和特点上的差异，有的听起来真觉得耳目一新，高出本牌子的老印象好多。相反，有的琴听起来却让人疑惑，似乎又低出先前老印象不少。所以，只凭个人的偏好或老印象来笼统地评价某一个牌子的音色是不实际的。总的来说，低音区声音浑厚刚劲且音高清晰，中音区声音刚柔有制且富于变化，高音区声音响亮集中、纯净透明，而且各音区间音色过渡平稳自然、区间内音量相对平衡的才算是真正具有好声音的琴。”

 问题六：听人说，甲牌琴的键子比较轻而且浅，孩子手指练不出真功夫，还是乙琴好些，你怎样看？

卖琴人可能会答：“那都不是问题，琴买回家请人一调就完事。”

教琴人可能会说：“琴键轻重和深浅的问题，与说此话人的爱好习惯有关，也与老师们各自不同的训练主张有关。键子过轻过浅不利于手指独立分工的训练，过重过深又有可能使手指肌肉越练越僵、影响正确触键方法概念的建立。”

调律师可能回答：“一般来说，我国对生产钢琴在键子配重的问题上，都有明确的技术指标和相应的重量标准，只要是严格按技术标准组装后的，尤其是工艺质量较为上乘、档次较高的琴，其键子过轻过重都是不可能的，深浅也是如此。当然不排除琴在组装时，某道工序、某些工人的一时疏忽所造成的误差。不过，经专业人员全面细致的键盘和机械整理后，其键子深浅是完全可以达到原设计标准的，甚至可达到在标准范围内同时求得适合弹奏者个人习惯与爱好的要求。键子的轻重在一定程度上，也是可以通过重新配重调整来得以改善的。”

 问题七：“听人说，甲牌琴在咱们这个干燥气候地区不好用，总出毛病、几年就完了”。

　　卖甲牌琴人会答：“早期出品的琴是有这个问题，近来却不然，厂家已经进行了材料、设计及工艺方面的相应改造，现在出品的新系列新型号琴，肯定不会有问题。”

　　某老师可能会说：“我也是常听别人这样说，我家琴也是八几年买的这个牌子，前些年住平房时感觉还可以，搬上楼后、尤其是近几年，感觉走音较快、还经常出现杂音、键不起等毛病，总得请人调。有关这类问题，你还是多听听调琴的人怎么说吧。”

　　调律师可能回答：“使用过程中的琴，其音准和机械性能的稳定与否、加上故障率的高低，不是单单由哪个牌子决定的。应该说与制作某一具体型号琴时的选材（包括木质材料的干燥程度）、结构设计和相应的工艺(包括弦轴板顶断面的封闭程度)、产地环境与用地环境的温湿度差别都有关系。从用户的角度上讲，关键取决于置放钢琴的环境湿度，若环境长期（尤其是新琴的前三五年）达不到或者超过钢琴木质材料所需要的相应湿度，无论任何牌子的琴都会出现问题。反过来，你如果能做到对钢琴很精心、经常调节环境温湿度以适合不同产地（这里指沿海地区和内陆地区）钢琴的需要，什么牌子的琴都是用得住的。”

　　显然，通过以上假设的对话我们不难发现，对于钢琴的结构特点及工艺质量，厂家心里最有数；对于钢琴的音质音色、表现能力及触键感觉，演奏家和专业钢琴教师最有发言权；对于钢琴后期使用过程中音准的稳定性、不同湿度环境下其木质材料的适应性和机械性能的稳定程度，富有大量实践经验的专业调律师最有发言权；那些用过琴的、饱尝过用琴的酸甜苦辣、而且不想把琴再卖出去的用户，他们的建议也是可取的。综合听取各方的意见，理智的加以分析，并结合自身的经济能力与用琴的主要目的，选购到自己认可的琴应该说是不成问题的。